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没有科波拉和卢卡斯, 就没有黑泽明的《影武者》与张艺谋的《影》

发布日期:2022-08-16 11:50    点击次数:187

黑泽明的电影无论怎么夸都不为过。

但是令人很难想象的是,这么一位久负盛名的大师,获得奥斯卡终身成就奖的第一位亚洲人,竟然会有无片可拍的至暗时刻。

《影武者》筹备拍摄之初,正值黑泽明的人生低谷,电影票房失利,备受质疑,想要拍电影却拉不到投资。

彼时的日本经济快速增长,但电影产业极度萎靡,所有的电影都追求赚钱的商业片,没人愿意为黑泽明的不符合当时主流电影类型的历史片买单。

这时候,恰巧碰到科波拉来日本访问,见到了穷途末路的黑泽明。

黑泽明是科波拉的偶像,听闻偶像的境遇后,科波拉又拉来了黑泽明的另一位超级粉丝卢卡斯,两人联手为黑泽明找到了投资。

好莱坞四杰之二帮助“电影界的莎士比亚”完成了自己的第一部彩色电影,成就一部伟大的作品,也在世界影史留下了一段佳话。

这段佳话铸就了一件完美无缺的艺术品。

在构图上,影片中有多处等边或不等边的三角构图,画面中角色的站位极其讲究,以三角平面突出立体的感觉,给人以视觉震撼的效果。

如影片开场的长镜头,武田信玄、武田信廉、影武者,三人合占一角。

信玄和信廉靠的较近,影武者离的较远,这种不对等的形状让三人的关系显而易见。

信玄是主公,位于中央,代表了至高无上的权力,信廉是心腹兼偶尔的影子,居于左侧,表示他的地位仅次于主公。

影武者低头跪在右侧,身份卑微,但与他们坐在一起预示着接下来的故事将由他们三人展开。

他们三人形成的三角也具有稳定性,不论世事如何变化,这种结构不可动摇,

信玄和信廉那边是冷色调,影武者这边是暖色调,两种不同的颜色也表明即使他们的位置的互调,从气场上散发出来的感觉不会改变。

这种构图从里到外都让人有在规则下生存的感觉。

为了这个规则所有人都必须遵守,不可越雷池一步,与影片本身的气质也相符,只要风林火山的旗帜不倒,任何人都不可违背命令。

在色彩上,电影中随处可见黑泽明对色彩艺术的精准把握。

黑泽明将色彩叙事和抒情的作用发挥的淋漓尽致,增添了影片的观赏性和审美性。

如武田信玄大兵压境,计划进军京都,一统天下时,被一个无名小卒射中身负重伤,不幸身亡,武田家的士兵和将领顿时失了士气,撤军踏上归途。

此时的色彩与镜头完美搭配。

先是一个全景,而后拉了一个远景,远处的落日余晖撒在将士身上,黄色的色彩显得悲凉、落没。

就算看不见角色的表演,也能感受到日薄西山、英雄迟暮的不甘,以及“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”的悲壮。

在镜头上,有两处的前后呼应足以证明《影武者》的镜头语言玩的特别到位。

电影开篇,影武者身旁有一支蜡烛亮着,但是在镜头上只有武田信玄的影子最为明显,尤其当他起身后影子如影随形,预示武田信玄将会成为一个影子。

影片进行到中段,影武者在武田信玄的府邸与妻妾用膳。

饭毕,信廉以主公大病初愈,不宜劳累为由婉拒了妻妾的侍寝。

影武者有些不悦,站起来向外走去,镜头给到他身后越拉越长的影子,似要把他吞掉,表明影武者终究只是一个影子。

这两个镜头一出现,不需旁白,也不需角色诠释,观众一眼就能明白,武田信玄的宿命和影武者的归宿。

在叙事上,《影武者》是传统的五幕剧。

遵循开端、发展、高潮、结局、尾声的原则,但叙事古典,不代表故事会沉闷。

电影一开始黑泽明就留下了悬念,影武者到底会不会被启用,观众在第一眼就被吸引住,脑海中留下了一个疑问。

电影刚进行没多久,武田信玄就死去,影武者成了武田信玄的替身。

这时电影的麦高芬才算真正出现,戏内戏外皆有一个麦高芬,戏内的麦高芬是武田信玄到底有没有死,由此而引发了一系列故事。

戏外的麦高芬是影武者究竟会不会被发现,引导观众一步步看下去,从而渐渐忽略时长三小时的漫长。

只有让观众坐的住,才是一个好故事,《影武者》办到了,当年日本年度十大最卖座电影第一位的好成绩便是最有力的证明。

在表演上,仲代达矢的演技无懈可击,两种状态随意切换。

演武田信玄时,不怒自威,大人物的威武霸气溢于言表,演影武者时,胆怯市侩,小盗贼的软弱自私活灵活现。

当小盗贼愿意做武田信玄的影武者后,角色需要有层次感。

因为人物信念与之前不一样,仲代达矢用细腻的表情、动作让观众对他以影武者的身份饰演武田信玄本尊信以为真。

三年之期已到,影武者的任务已完成,他被赶出了武田家府邸。

看到风林火山一一赴死后,他的武田信玄之魂附身,一人决绝冲上阵地,最后倒在湖中,眼神中尽是惋惜与悲壮。

仲代达矢一个人演出了四种不同的角色性格,武田信玄、影武者、甘心当影武者、有了武田信念的影武者,简直是千人千面。

在场面调度上,片尾武田军队对抗德川和织田的偷袭。

这个大场面如果调度不佳便会显得异常混乱,但在黑泽明的执导下,风林火山四军相互协作、井然有序,看着很舒服。

这就是黑泽明,他是一位大师,不是一个大导演。

大导演大多只是让自己功成名就,大师则是可以推动世界电影语言的革新,对后世产生深远影响。

同时还能带领本国的电影走向世界,向世界传达本国的文化,改变一些人和国家固有的偏见认知。

《影武者》就是一个典型的例子。

西方人看《影武者》会看到个人意识被集体主义抹杀,个人的自由难以实现,只能顺从大局,对集体提出一种控诉。

但东方人看《影武者》会看到马革裹尸的大悲情,牺牲小我,成就大我的家国情怀,为了大局利益不惜舍弃自己的权益,这是一种大胸怀,一种值得称颂奉献精神。

东西方的文化、制度不同,看《影武者》便会读到不同的意境。

但不可否认的是大家都认同《影武者》是一部伟大的史诗电影,不然《影武者》也不会获得戛纳金棕榈奖,也不会被张艺谋模仿。



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